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电影《好东西》构建了一个理想的女性乌托邦小社会，精神超前，想象高于现实。
宋佳饰演的王铁媒，钟楚曦扮演的小叶，小演员曾慕梅扮演的9岁女儿，三人间既有母女情，也有女友情，甚至互为母女和友伴。这个新型家庭没有男性，但因为女主铁梅某种程度上充当的爸爸角色，又是完整的。
在年轻人崇尚“不婚不育”低欲望婚恋观的当下，影片中构建的生活范式是社交平台上很多95后，00后女性设想的生活画面：由闺蜜结伴替代传统婚姻的新式共享生活。
《好东西》贴近女性主义的风格叙事，摆脱了以往女性影片中的模版叙事窠臼，比如狗血婚姻的拉扯，原生家庭对女性的压榨，闺蜜反目，职场困境。
影片里，女主铁梅有着独立女性的人设和能力，工作带娃两不误，左手修灯泡，右手通马桶，还能帮前夫修家电。对待女儿被同学嘲笑也直呼“暴脾气上头要找老师”，工作上更是一副领导者担当。
展开剩余83%电影是创作者认知和生活方式的价值观投射，90后导演植入了新生代女性的爱情观和人生观，塑造了一个对女性极其友善的生活处境。
影片中，提供搬家服务的是女性，邻居是相处成家人的单身女性，女主可以躺在地铁陌生女性的肩上。男性角色则是豪无攻击性的存在，可以在饭桌上表达对女性月经痛处的理解，周野芒饰演的登记处的大叔不随意评价女性容貌，全片女性角色甚至不穿高跟鞋。
没有爱情电影模式中的强情节和重冲突，《好东西》以轻巧取胜，打动观众的是靠对女性内核的塑造，通过角色对话和台词推动角色塑造及女主现实处境。
女主王铁梅曾经是纸媒黄金时代南方系一名资深调查记者，在传统媒体式微后，转向自媒体行业。离婚带娃的铁梅，遇到了恋爱脑邻居小叶，在与小叶组成的“临时家庭”中互相支撑和治愈，完成自我和解，以及职业困惑。
与《爱情神话》关注中年女性情感的主题不同，《好东西》虽然有女性爱情议题的探讨，但其探讨的其实是三个方面的关系：基于与孩子之间的养育关系；与异性的情感关系，铁梅与小马的“课间十分钟”，小叶与眼科医生的情感纠葛；铁梅和小叶在职业发展上的自我追求与社会环境的关系。
社交平台上对原生家庭的探讨铺天盖地，影片里的养育关系内涵有更大的延伸。王铁媒与9岁女儿，小叶之间有互为母亲，互相滋养的关系，精神上彼此滋养和养育。养育的概念不止是基于血缘上的母女关系，还延伸到精神上的情绪和意识哺育。
对待9岁的王茉莉，铁梅和小叶没有家长权威的说教和服从性要求，早熟的茉莉一语道破“世界一半的人都在流血”，直击月经羞耻。
影片里，女儿的角色承载了诸多表达功能。有些观众认为，9岁女儿角色过于老成，角色分量过重。个人认为，“10后小孩姐”的形象既有独立女性的启蒙，也呼应了女主的教育理念。
影片里，好不容易被妈妈说服学习打鼓的茉莉最后没有爱上打鼓，“还是喜欢当观众”。借助茉莉的视角，探讨了接纳自我和人生不一定要成功的理念。
情感是女性影片的基础议题。小叶和眼科医生在缠绵之后，双方的博弈脱离了刻板的叙事。面对不想负责的渣男，小叶先是谎称已婚已育，不想与男方有过多责任上的纠缠。小叶的看似洒脱引发观影现场的笑声，没有手撕渣男和情绪拉扯的剧情和人物设置跳脱了影视剧情感纠葛中的旧叙事，旧情绪。这无疑是女性电影创作者呈现的创新视角。
铁梅与小马的“课间十分钟”是全片的高光场景，从铁梅怒斥小马撕衣服的不尊重女性，到“气氛不会被礼貌破坏，只会被不礼貌破坏”的友情提醒，对以往男性创作视角下的女性凝视和女色消费是一种批判和校正。
不得不说，好的演员依赖创作者对角色的创作，只有贴合演员本人的角色才能最大程度地呈现演员的表演张力。宋佳洒脱大气的个人性格与铁梅的角色非常贴合，演员与角色间称得上彼此成就。
姚晨主演的电影《送我上青云》剧照
电影是时代和经济的产物，赶上好时代比拍好电影更重要。女性主义的表达这几年在电影作品中时有呈现，《送我上青云》对女性追求性欲的大胆表达，《出走的决心》里对中年女性摆脱家庭枷锁，追求自我的价值呈现，在市场中获得了认可。《好东西》的成功在于赶上了一个恰好的市场时期，其轻巧讨喜的表达得到了主体用户的情绪共鸣。
电影《出走的决心》剧照
网上有讨论称，《好东西》是现代女性电影样本吗？固然是的。虽然影片遍布情景喜剧和脱口秀的观感，但喜剧和爆梗段子的表达风格适应了当下年轻用户的口味，促进了观众对影片主题的吸收。
“只要让你愉悦的事情都是好东西”。生活需要good things。从人文关怀和价值观来看，《好东西》的立意对于大众女性是友好的。回到现实的逻辑，高度男权的社会，女性互助是理想的投射和想象。
在一个阶层社会，强调女主主义不止是关注女性自身的权益和生存现状，更需要创造一个让女性更好发展自我，实现自我的社会环境。作为一部爱情电影，《好东西》创造了一个让女性观众愉悦的精神乌托邦，为爱情电影的成功增加了一个新案例。
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发布于：北京市